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zgx风清雨润的博客

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日志

 
 

红颜画家消失30年,被监禁、欺辱,九死一生终成最杰出画家,与齐白石、徐悲鸿齐名  

2017-04-19 16:58:56|  分类: 传记、记实 |  标签: |举报 |字号 订阅

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臭气熏天的垃圾场,
一位佝偻老妇在摸索。
她的身体瘦弱,腿脚不稳,
走起来更是歪歪斜斜。
在苍蝇熏天的垃圾山里,她在努力搜寻……
一块空白的纸片,一个破损的麻袋,
一个脱毛的画笔……
这些废物,被她当珍宝一样收入口袋。
老妇还在搜寻,
弓着的身体像极了一只河虾。
终于,老妇寻到了一个挤得变形的颜料袋。
“还能挤出来,还有!”
老妇终于伸直了腰,
驮着比身体还大的麻袋向家走去……






徐悲鸿曾为她的画集作序,为她画肖像;

齐白石站在她的画作前赞叹不已;

刘海粟更是感概地对她说,

能成为画坛先驱的唯有你我。

这位女画家就是李青萍。



回顾三十年,

李青萍的人生经历了

最大的起伏和最深的低谷。

但不论是一代名媛,

还是街头捡垃圾的老妪,

她都没有丢掉手中的画笔。

她用自己的热情和坚持,

等待着生命的怒放。










不恋世间佳丽地,独上寒山称骄子



李青萍,本名赵毓贞(1911-2004),

上世纪40年代红极一时的美女画家,

被称美术界的“萧红”。


其绘画水平超一流,

与徐悲鸿、齐白石等大师比肩。





左一为李青萍


1927年,李青萍16岁。
为了摆脱家中为其安排的同门联姻,
这个倔强的女孩一气之下逃离了家乡。
不仅如此,她还为自己改名李媛,
力争与自己家族的封建残留划清界限。






到武汉后

李青萍进入武昌艺专学习绘画和音乐。

当时,李青萍专修的是国画,

但是在具体的学习中,

李青萍发现,

自己无法通过国画来表达自己所想,

自己心中的激情和倔强

也无法通过国画书写。

同时,李青萍的指导老师

也发觉了这块放错地方的璞玉。

经过反复思考,

李青萍决定转入西画的行列,

进入上海新华艺专潜心学习西画。



李青萍《海韵》


经过新华艺专三年的系统训练,

毕业之时李青萍的绘画

已经具有明显的现代风格。





也正是在这个平台,
李青萍遇到了自己一生
亦师亦友的知音:徐悲鸿。








徐悲鸿





徐悲鸿与李青萍的恩师汪亚尘是好友,

二人相聚时,

有惜才之心的汪亚尘总是把李青萍也带去,

李清平也有了机会获得大师的指导。





“她的色彩感很好,
也很有灵气,
透视和线条基础也不差。
作品融入了国画的写意、
江南民间美术、楚艺术的影响,
这都是难能可贵的。”

李青萍的作品得到了徐悲鸿的认可。
她也更坚定了学习西画的决心。












徐悲鸿不但为她画肖像,

还为她的《青萍画集》写序,

连齐白石也邀她办展,请她吃饭,

她被认为是西画天才。









那时候西洋画刚引进中国,

她放肆的设色,对具象的漠视,

对夸张变形的天性领悟,

被认为与印象派极为契合。







神欢体自轻,意欲凌风翔








年轻时的李青萍





毕业后李青萍在吉隆坡

遇到了自己人生的另一位导师,

印度泼彩图画师沙都那萨。


他的绘画过程十分惊艳:

把画纸铺在地上,约20多平米,

把多种颜料倒入椰壳内,

连同椰汁搅拌均匀,

然后将颜料往纸上一次次泼去,

如此再三,再用笔在纸上勾补一番。

这种全新、自由的绘画方式烈震撼了李青萍,

从此,李清平也陷入

这种强烈直接的绘画风格中,无法自拔。










回国之后,李青萍新的绘画风格大受欢迎,

徐悲鸿亲自为她拣选作品编制画集《青萍画集》。

不仅如此,徐悲鸿还为她画肖像,

两次为她写序言,为她改名“青萍”,

为了给她的画展站台,

徐悲鸿竟然不惜与刘海粟出现在同一个场合……









一位前国民党高官女儿写信给她说:

“我简直被您的气质惊呆了!

您穿着咖色细纹西装,戴软边小帽,

鼻梁上架着精致水晶石眼镜

手上拿着一双雪白真丝手套。

我只敢躲在树后偷偷看您。”

 
中间为李青萍


为了画画和自由,

她放弃了此生唯一情人范显儒,

一个热爱绘画音乐的上海绅士,

钱庄少爷,爱她爱到痴迷,

数次向她求婚,皆被拒绝。


从1946年到1948年,

得到齐白石、刘海粟等画界前辈的鼓励

李青萍先后在上海、

北平、台北等地举办画展,

结交了各界的社会名流,

迎来了自己艺术的第一次绽放。

她成功挤入潘玉良、方君璧、关紫玉、

唐蕴玉、丘堤、孙多慈等人的行列,

成为民国画家的“六美”之一。

但这些短暂的辉煌

也给她今后的人生埋下了隐患。





徐悲鸿为李青萍作的画像










“捡破烂为了能活下去,

活下去是为了能画画。”





李青萍《登山》


李青萍为了办画展四处奔波,

在一次返途中,发生了一件意外之事:

长途的奔波使李青萍的身体出现了不适,

被困至泰国。

为了得到当地医院的救治,

同行之人不得已谎称

李青萍是汪精卫的家属,

这一“救命之谎”竟成为“祸害之源”。





左为李青萍





新中国成立前后,

李青萍受到了

国民党与共产党的双重调查。

自1952年起,

批判李青萍的各种罪名纷至而来,

特务嫌疑分子、反革命分子、右派分子……

她的人生随之迎来了最黑暗的阶段,

之前所有的结交人脉

此时都变作了各式罪名。

她开始不断地被调查,

不断地进出监狱,

长期地忍受监管和批斗……



她被拘禁抄家,抄了好多照片,

有同蒋介石、李宗仁等国民党要员合影,

照片里她一头披肩烫发,

十几个人中,她最抢眼……


劳教时她差点死在煤堆里,

被允返乡后,又恰逢三年自然灾害,

她被迫以捡烂白菜、萝卜叶为生。


她拖一个四轮轴车到处捡垃圾,

常有小孩跟在后面用棍子打她,

砖头砸她,说她是汉奸、汪精卫小老婆。





李青萍作品《秋韵》





1952年至1982年的李青萍,

成为了别人眼中的疯子、乞丐:

被遣回原籍湖北某县,

因拒绝参加“镇反”,

被当作“特务嫌疑”拘管,划为“右派”。

为了生存,当过幼儿园保育员1年,

捡破烂10年,糊纸盒1年,卖自来水5年……

最难的时候,

她只能靠其当地寺庙救助度日……





李青萍作品《婚礼》





“不管是打她、骂她还是揪她的头发,

有人提着她的双脚倒拖着,

她也从来不喊不哭,默不做声。” 


“她全部家当就是一张小木床,

上面只有一堆稻草。被褥没有,

灶炉锅碗盆什么都没有。”



数年之后,

曾救济过李青萍的宏法大师

描述她当时的窘境:

“我看见李青萍走路一跛一跛的,

进了寺院就要她把鞋脱了让我看看。

她的鞋子不仅底子开裂,

而且是一只布鞋,一只胶鞋,

10个脚趾上都是鸡眼,

鸡眼有半寸高。

我赶紧烧了一锅热水给她泡脚,

那天修下来的老茧和鸡眼就有一堆!”






文革时期的李青萍





“捡破烂为了能活下去,

活下去是为了能画画。”

李青萍回忆当时的日子。






在如此艰难的日子里,
李青萍依然没有停止创作。
由于材料的不充足,




李青萍难以得到层次丰富的

色彩混合和变换,




但大块原色的运用,
反而形成了她的绘画特点。
她的画布更是随处可捡:
小学生练习本、成年人的日记簿、
会计用过的帐册、裁缝丢弃的布头
一张三寸黑白舞剧照片的反面、
照相镜框的背板、麻袋、三夹板、塑料布、
挂历、瓦愣纸、纤维板、马粪纸、
包装纸、拆开的钱包、
旧衣衫上的补丁、废弃的布头…








李青萍作品《孤独的丹顶鹤》











300元办画展,重返画坛,迎来怒放






一个红极一时的天才女画家,

就这样沦为以拾垃圾为生的疯老太。


她受尽屈辱,九死一生。

也正是因为承受了这些苦难折磨、

极端的压抑、孤独,

在绝对的黑暗里,

她得以涅槃重生。



1986年李青萍终于获得“平反”,

作为归侨,她每月可以领到20元的生活费,

她的生活也终于有了改善。





李青萍意外得到了补发工资300元,
对于当时的李青萍,
这无疑是个天文数字。
几经思虑,
李青萍决心用这笔钱为自己办个画展。








李青萍作品《富士山》





这是一个历史上难得一见的画展:

画框是李青萍和弟弟一起做的,

粗陋低劣,小小的房间里,

挂满了几百幅作品,

像是“文革”的大字报标语……





只有简陋的房屋,没有廉价的艺术。
李青萍的画作前卫、抽象,
耀眼的颜色宣泄着她满腔的情绪和灼热的生命,
没有无病呻吟,只有真情流露,
她用心血谱写的画作,
让每一位观画者为之热血澎湃。






同年7月,

湖北省美术家协会等4家单位

在武汉举办了“李青萍画展”,

在海内外引起轰动。

多位画家对李青萍的创新精神给予了高度评价。

李青萍终于在迟暮之年迎来人生的怒放!





成名后的李青萍每幅作品都能卖到十几万,
但是她却选择将大部分作品




捐献给了让自己沉浮一生的国家。





李青萍晚年





2004年,

93岁的李青萍在荆州寓所去世。

临终前,她对家人说:

“如果有来世,我还要画画。”





李青萍作品《无题》





“她表现出了一种女性特有的

忍耐、贴近、进入、承受、

直面、受虐、献祭、反抗,

以致最终迎得了一种堪称奇迹的和平与寂静。”



她的作品最终以:

独特的带有病理特征的形式

呈现了存在的真相。



“她是一位洞察自己心理的杰出精神分析者,

作品呈现出一种

表现黑暗深度意识的卓越能力。”



“她以一种纷乱、暴力,

带有极大迫切性的似乎扭结却又抽象、

高度准确的形式表现出某种极端的心理真实。”



“对黑暗与死亡的领悟,以及对

孤立无援真实处境的理解,

使她最终成为一位存在主义意义上的

反抗与自我解放的画家。”



一生不婚不嫁、无名无利、无儿无女,

过尽了鬼魂般的生活,

却留下了光彩照人的艺术。

没有人能给她在画坛的地位下定义,

更没有人能复制她的人生。

她像一颗饱蘸苦水的果实,

是艺术界的一颗孤星。



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